[繪畫資訊] 什么是繪畫“瓶頸期”且解決方式

2022-01-22

大家在畫畫的過(guò)程中，都會(huì)遇到幾種情況，大概可以總結(jié)為以下幾點(diǎn)：

1、畫畫練習(xí)到了一段時(shí)間，總是感覺不到進(jìn)步，但又不知從那下手。久而久之崩潰
2、看到畫面，不知道怎么修改，找不到方向，然后自閉
3、一大推問題擺在畫面上，不知道先解決哪個(gè)，長(zhǎng)期看不到進(jìn)步，然后絕望

出現(xiàn)這些長(zhǎng)期看不到進(jìn)步，想進(jìn)步又很無(wú)力，很著急煩躁又解決不了問題的情緒。

別急，這說(shuō)明，你已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)關(guān)鍵的瓶頸期。

瓶頸期一般可分為：初期瓶頸以及后期瓶頸。后期瓶頸因個(gè)人原因、或者環(huán)境原因，這里不詳細(xì)探討。初期瓶頸，根據(jù)我們對(duì)學(xué)生的觀察，可分為這幾大瓶頸——

一、人體迷茫期

1、為什么我畫的人始終不像啊
2、感覺自己畫的人體始終不對(duì)，動(dòng)作僵硬無(wú)比...

（“差一分就上美院”系列）

問題診斷：

（1）平日的練度不夠

（2）在練習(xí)的時(shí)候沒有系統(tǒng)性，也不注意總結(jié)和觀察，只是單純堆數(shù)量或者和流水線工人作業(yè)一般

解決方法：
（1）無(wú)論你的目標(biāo)是二次元平涂還是寫實(shí)，網(wǎng)上都有不少大觸分享他們的作畫過(guò)程，還請(qǐng)多去看這類風(fēng)格的名家作品以及視頻，看看他們是如何處理人體的

（2）在練習(xí)上，也可以多多模仿畫師的作品，著重訓(xùn)練自己的打型能力。重申：雖然告誡大家多看名家作品，但在沒有一定的基礎(chǔ)前，還是不建議涉足太過(guò)專業(yè)的人體知識(shí)（比如伯里曼的人體）

（3）網(wǎng)上有很多人體動(dòng)態(tài)類的素材，甚至是照片。無(wú)論你是學(xué)生還是上班族，每天可以抽出一個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間，對(duì)著這些人體動(dòng)態(tài)畫畫速寫。不要求多高的完成度，堅(jiān)持每天練練，時(shí)間長(zhǎng)了總會(huì)有些積累的

（4）臨摹的時(shí)候，建議選擇衣料偏少，動(dòng)態(tài)張力足的人體。在有了一定的積累后，再過(guò)渡到真人寫實(shí)

（5）在大的人體有了一定的改善后，就可以考慮補(bǔ)充弱點(diǎn)了，比如手腳，這些看上去不是很起眼卻很關(guān)鍵的地方，這里如果找不到素材的話，可以自己拍照解決的

二、素描迷茫期

1、為什么感覺自己的素描作品怪怪的？
2、為什么我畫的時(shí)候，大家總是說(shuō)我的畫面“臟”了？到底是什么意思呢？
3、明明道理我都懂，該暗的地方暗了，該亮的地方亮了，為什么還是感覺畫面的效果不佳？（不僅人糟糕，素描的關(guān)系也是辣眼睛得很）

（不僅人糟糕，素描的關(guān)系也是辣眼睛得很）

問題診斷：

（1）對(duì)于黑白灰面觀察力還不夠，或者是眼手不統(tǒng)一

（2）不知道畫面中的重點(diǎn)在哪里，卻把心思放在了畫面中偏無(wú)關(guān)緊要的元素上（3）沒有認(rèn)真分析光源和遮擋關(guān)系，也沒有考慮到物體固有色，而這些恰恰是素描中很關(guān)鍵的地方

解決方法：
（1）請(qǐng)拋去“這里是黑就畫黑，這里是白就不畫，這里是灰我就一個(gè)調(diào)子刷上去了事”的程序化想法，素描是十分考驗(yàn)觀察力的，簡(jiǎn)單粗暴的分為黑白灰的做法是大忌。

（2）看一個(gè)地方畫一個(gè)地方，畫完一個(gè)物體以后再畫另一個(gè)物體，甚至是不看整體只看局部，這是很多小白常犯的錯(cuò)誤。這樣缺乏整體呼應(yīng)的畫面效果，勢(shì)必不會(huì)有好的結(jié)果。

（3）容易畫“灰”的同學(xué)，普遍都是比較畏手畏腳的，因此一定要多嘗試大膽一點(diǎn)用筆！肯定黑白灰的關(guān)系，哪怕是畫錯(cuò)了，我們回頭再改就行。

（畫面中缺乏深色，灰蒙蒙的一片，是很不好看的）

（4）畫面容易畫“焦”的同學(xué)，則需要多加收斂用筆，作畫時(shí)不要抱著急于求成的心態(tài)，靜下心來(lái)仔細(xì)觀察，循序漸進(jìn)

（畫面中深色太多也不行）

（5）畫面容易畫“臟”的同學(xué)，多數(shù)是缺乏對(duì)亮面的明確，建議嘗試在作畫的時(shí)候減少灰面，增加亮面

（灰色太多，導(dǎo)致畫面看上去不干凈，不知道哪里才是真正的受光面）

（6）觀察力度欠缺的同學(xué)，在畫畫的時(shí)候還會(huì)出現(xiàn)“花”的現(xiàn)象，即該亮的地方畫過(guò)了，該暗下去的地方?jīng)]暗。這就要我們?cè)?a href="http://4myguy.com/jiaocheng/2679.html">繪畫的時(shí)候，仔細(xì)觀察

三、色彩迷茫期

1、看到大神用的五顏六色很好看，為什么自己用的時(shí)候畫面卻慘不忍睹？

2、我喜歡這種顏色，為什么在畫面中卻感覺如此辣眼睛？

...

問題診斷：

沒有形成正確的色彩搭配意識(shí)，是很難畫出好看的色彩的。不要小瞧了這一點(diǎn)，即便是大神畫面中的“五顏六色”，也是會(huì)遵循基本的道理的

解決方法：
（1）色彩也是要“配”的：很多同學(xué)畫面配色過(guò)于雜亂的根源，就在于只是“配色”，在下筆以前，并沒有明確自己的主要配色因此，在給一張畫配色的時(shí)候，請(qǐng)想好自己所用的主色調(diào)和輔色的比例，一般是主色調(diào)占60—70%，輔色占20%—30%，此外還有5%左右的點(diǎn)綴色

比如我們之前曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的Mika Pikazo——

（作者：Mika Pikazo，twi：@MikaPikaZo）

色彩確實(shí)豐富得很，但你注意觀察的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的用色也是這樣：有占60%左右的主色調(diào)（黃白色），和占30%的輔色（紅色），以及少量點(diǎn)綴色（主要是藍(lán)色和黑色）

（2）配色的純灰很重要：和主色與輔色一樣，配色一般也是要有純灰對(duì)比的，比例一般也是“三七開”或者是“四六開”（萌新最好是選擇四分純色，比較好控制）。通篇都是純色或者是灰色，一般的吃瓜群眾絕對(duì)欣賞不來(lái)，一定要改哦！

比如下圖——（整體黑白色調(diào)，主體物/視覺中心加一些顏色，很適合初學(xué)者）

（作者：park-pyeongjun-aaaa-fin）

他的這張畫就是非常典型的“三分純七分灰”。

（3）配色要有呼應(yīng)：一般說(shuō)來(lái)，畫面的配色，無(wú)論是主色、輔助色，還是點(diǎn)綴色都不是孤立存在，而是貫穿畫面始終的。盡量不要出現(xiàn)一大片單獨(dú)的色彩，難看又不實(shí)用

拿日本畫師LAM的作品舉例說(shuō)明——

（LAM，@ramdayo1122，id=17429）

注意看，白，黑，紅和綠，就這四種顏色。但拉遠(yuǎn)看畫面效果，你可以看到人物的每一個(gè)角落都有這幾種顏色這樣整個(gè)畫面的配色效果就會(huì)顯得有彼此呼應(yīng)了

（4）對(duì)比最強(qiáng)烈的配色一定要用在最重要的位置：一般來(lái)說(shuō)，色彩對(duì)比最為強(qiáng)烈的地方，是我們比較注意觀察的。因此在這一地方，一般都是視覺中心的位置。比如人的臉部，胸部。場(chǎng)景圖也是如此。因此配色的時(shí)候，不要把色彩對(duì)比最突出的部分放在無(wú)關(guān)緊要的位置，這會(huì)帶偏觀眾的眼睛的。

比如這張影視場(chǎng)景就是如此——

（作者：Blake Rottinger，主頁(yè)：blakerottingerart.com）

放遠(yuǎn)望去，整體偏灰暗的效果，只有畫面中間靠右側(cè)的位置有屏幕在閃白光。不由自主地朝那里望去，再仔細(xì)看，哦，還有蜘蛛俠的身影。沒錯(cuò)，這就是畫師的設(shè)計(jì)，利用我們的視覺習(xí)慣達(dá)到自己需要表達(dá)的效果。

（5）初期可以嘗試黑白配+單一色：一般說(shuō)來(lái)，很多初學(xué)者對(duì)于多種色彩的駕馭能力還尚不成熟，這里可以考慮試一試黑與白加上一種純色進(jìn)行搭配，比較簡(jiǎn)單，無(wú)論老手還是很多新人都很喜歡這種色彩搭配法比如SWAV的這張圖，就是黑白+藍(lán)，看上去也非常別致——