[職場秘籍] 二次元插畫師與游戲公司的那些事

 　　如果說日本的ACG產(chǎn)業(yè)給中國年輕一代帶來的影響最深，那應(yīng)該是各種電子游戲和宅男文化了。

　　隨著廣大玩家對宅文化高度重視，很多年輕一代已經(jīng)不滿足于“連載”，而是會(huì)借助互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)時(shí)刻關(guān)注動(dòng)向，這就有大量的二次元畫手搭上了這班“快車”，從而走上財(cái)務(wù)自由的道路，更有一些畫師會(huì)實(shí)現(xiàn)“功成名就”。


　　一、獨(dú)立畫師和游戲公司——那些不可不說的交易

　　比如這些年大家見怪不怪的游戲產(chǎn)業(yè)，很多就會(huì)邀請知名畫師來為自己進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)。


　　尤其是二次元領(lǐng)域

　　早些年在知名的日本游戲《擴(kuò)散性百萬亞瑟王》，就是最早嘗到甜頭的游戲之一，他們就邀請過多個(gè)知名畫師設(shè)計(jì)角色立繪：

　　該游戲的一大賣點(diǎn)，就是各位畫師所創(chuàng)作的優(yōu)秀立繪卡面：

　　在日本手游“借力打力”出名的同時(shí)，國內(nèi)的游戲產(chǎn)業(yè)也不遑多讓，很快開始了和獨(dú)立畫師的合作關(guān)系，比如在二次元中的《少女前線》，其中的立繪就是與大量知名畫師約稿的結(jié)果：

　　在這其中廣為人知的多元菌，他本人就堪稱畫師界的勤奮代表，尤其是在《少女前線》中付出了很多美術(shù)設(shè)計(jì)，包括春田太太的立繪：

　　AK-15和RPK-16的立繪：

　　也曾經(jīng)設(shè)計(jì)過《少女前線》游戲界面登錄圖：

　　以及音樂會(huì)“人形與彼岸花”宣傳海報(bào)：

　　在《明日方舟》中新出的角色嵯峨，也是由他所完成的：

　　其實(shí)這一點(diǎn)也是當(dāng)下很多游戲的方式，在約稿的過程中，游戲廠商找到一個(gè)有玩家格外關(guān)注的畫手參與，并在一定程度上進(jìn)行宣傳，也容易引起二次元玩家間贏得“群眾基礎(chǔ)”，而另一方面，畫師能夠獲得比接私單更穩(wěn)定的名利，可謂是雙贏，這也就是所謂的“畫師偶像化紅利”。


　　二、“別人家的孩子”——往往沒那么好當(dāng)

　　或許很多同學(xué)可能會(huì)開動(dòng)腦筋了，既然這些畫師都能獲得成功，那么可否通過畫熱門同人圖，完成這一轉(zhuǎn)型呢？


　　恐怕并不容易

　　如果你僅僅只是把畫畫停留在做副業(yè)上，或者僅僅只是賺幾個(gè)零花上，那其實(shí)倒不是難事，這里我們打開相關(guān)的約稿網(wǎng)站，在里面可以說是非常多的：

　　甚至是個(gè)人約稿也有很多：

　　但這些對于想要獨(dú)立生存下去的我們來說，只能是杯水車薪，如果想要賺得更多的話，就得要看得更遠(yuǎn)了，畢竟各路游戲商都在尋求優(yōu)秀畫師，在某種程度上來說，也帶來了另一場“變革”。

　　比如這兩年大火的《明日方舟》，因?yàn)槠鋬?yōu)秀的人物立繪和美術(shù)效果，也直接掀起了一波創(chuàng)作的狂潮。

　　還有今年的《白夜極光》，更是讓業(yè)內(nèi)迎來了一次“水漲船高”。

　　這也讓當(dāng)下的畫師約稿市場，對于設(shè)計(jì)本身有了更高的要求，甚至是要能夠與當(dāng)下的美術(shù)“肩并肩”的地步：

　　看看這些約稿，是不是讓你有種“別人家的孩子”的既視感了呢？

　　這里我們以《明日方舟》中的人設(shè)為例，比如重裝塞雷婭，職業(yè)的定位是坦克：

　　具體到設(shè)計(jì)上也完美繼承了這一點(diǎn)，如果我們分析一下這個(gè)人物設(shè)計(jì)，就能發(fā)現(xiàn)，整體有著大量的正方形構(gòu)造內(nèi)切割：

　　加上人物不帶笑容的臉龐，寬大的服飾，你很難不把她和“重裝戰(zhàn)士”聯(lián)想到一起去，還有自帶“熊孩子”氣場的伊芙利特。

　　相比較塞雷婭，伊芙利特明顯就更多地采用了偏“尖”和“長”的形狀構(gòu)造：

　　這樣的設(shè)計(jì)，就和小時(shí)候自己身邊的那些“小霸王”很像，尖銳，喜歡挑事兒，但是也挺脆弱的。。。

　　這些還只是表面的一些設(shè)計(jì)點(diǎn)，具體到更深層次的方面就更多了，對于很多萌新畫手來說，很可能根本是照顧不過來的...


　　三、玩家群體——越來越不好伺候

　　“內(nèi)卷化”的加劇，不只是針對游戲公司之間，同一時(shí)期玩家群體之間的口味，也逐漸變得刁鉆了起來，一旦畫師因?yàn)椤懊~”或者“失誤”，沒有畫出廣大玩家群體所需要的風(fēng)格，就很容易點(diǎn)燃玩家的怒火。

　　比如前面說過的《少女前線》中的畫師かれい，雖然畫師平日里的風(fēng)格非常不錯(cuò)，在日本也有很高的人氣：

　　但于18年完成的XM8的人物立繪，給人的感覺卻更多的是“水土不服”：

　　微博平臺(tái)也是爭吵不斷，對于“好看”和“難看”的辯論雙方，也可謂是劍拔弩張：

　　再加上當(dāng)時(shí)游戲制作公司應(yīng)對不當(dāng)，也在一定程度帶來了負(fù)資產(chǎn)，就連前面我們說過的，一向以美術(shù)而知名的《明日方舟》，在美術(shù)上的“水土不服”也不能幸免，最典型的應(yīng)該就是其中的術(shù)士夜魔：

　　早在19年夜魔的設(shè)計(jì)推出的時(shí)候，就引發(fā)了廣大玩家的吐槽：

　　并且在一時(shí)間引發(fā)了廣大的吐槽，所以各位同學(xué)在考慮從事繪畫專業(yè)的時(shí)候，也要打牢基礎(chǔ)，同時(shí)考慮到自己的畫風(fēng)是否合乎當(dāng)下的美術(shù)喜好，否則可能也是空有一番技巧哦！

　　好啦，本文介紹的“二次元插畫師與游戲公司的那些事”的文章就到這里了，想了解更多繪畫相關(guān)知識(shí)， 請收藏名動(dòng)漫網(wǎng)站或者在線咨詢下方的課程顧問小姐姐，第一時(shí)間了解最新的課程優(yōu)惠政策。