[繪畫資訊] 繪畫中有哪些細化的關鍵

2022-01-06

　在完成二分以后，很多小伙伴們都會被細化一步給阻難到，而無法畫下去…

　　其實呢，根源也很簡單，就是你對于結(jié)構(gòu)的理解還不夠。

　　雖然“紙片人”可以是“平”的，但我們也要通過添加一系列連貫的細節(jié)，做出相應的結(jié)構(gòu)。

　　這樣才能讓最終的畫面更富有看點。

　　一、色彩調(diào)整

　　1、線稿色彩調(diào)整

　　一般說來我們在打線稿的階段，都會采用深黑色的色彩。這本來說沒有問題的。但在上色以后，如果還是保留深黑色的線稿，在亮處位置就會很“跳”。

　　因此很多畫師會選擇根據(jù)物體當下的色調(diào)和明度，來調(diào)整線稿的顏色。

　　比如這張人物作品：

（作者：うみぼうず）

　　我們將頭部區(qū)域放大，來看看畫師是如何處理線稿的吧！

　?、伲杭毿“l(fā)絲受光部。因為發(fā)絲本身非常細非常薄，受光照（黃色光）影響明顯，因此為偏黃色線。

　?、冢侯^部受光部。相比于發(fā)絲，臉部結(jié)構(gòu)比較厚，而且里面有血液流動。所以會偏橙色（不信你用強光源照手？）。

　?、郏喊l(fā)束受光部。發(fā)束相比較發(fā)絲質(zhì)地厚實一些，而且受光，所以會偏淡藍色。

　?、埽喊l(fā)束背光部。由于受光比較少，所以會呈現(xiàn)暗藍色。

　?、荩侯^部背光區(qū)域。由于受光少，會呈現(xiàn)出暗的肉色。

　　什么叫專業(yè)？這就叫專業(yè)！

　　2、二分色彩調(diào)整

　　人物不僅僅受到光照的影響，而且在處理畫面的時候，還需要根據(jù)光的冷暖，和照在的物體固有色，來進行調(diào)整。

　　這里給大家說三個要點。

　?。?）如果光是暖色的，受光部就偏暖，背光部就偏冷

　　比如這張小姐姐，臉部受光區(qū)域是橙黃的，而暗部則非常的灰（注意脖頸部的灰色）。就是很明顯的受暖光。

（作者：Litra）

　　額外提醒大家一句：畫師并不是直接把皮膚的暗部全都壓灰，一是出于美觀，二也是因為人體本身是有“血色”的（還記得我們前面提到過的“強光源照手”么？）。

　　皮膚的暗部不要過灰，這一點很重要！后面在實操階段還會有說明哦！

　?。?）如果光是冷色的，受光部就偏冷，背光部就偏暖。

　　比如下面這兩個小姐姐，很明顯受光的就是冷色光。頭部就是非常明顯的偏藍冷色，但是原本是暗部的臉和衣服的暗部，色彩反而還偏暖。

（作者：羽々斬）

　?。?）注意從整體出發(fā)

　　很多同學在畫畫的時候，總是害怕自己把握不穩(wěn)，瞻前顧后。

　　其實初步細化的時候真的完全沒有必要，只要先明確主光源的具體方向，然后再開始考慮天光和輔助光的影響。

　　3、整體漸變

　　光也是要考慮衰減的，一般的人物立繪也要考慮到光的衰減問題。（這個問題好像之前提到過了，不過這里還是再說一遍吧~）

　　比如你可以看到下面這個狐貍娘人物立繪，會有一個從頭到腳的漸變。

　　尤其是身上的衣服，理論上和白絲應該是一樣的固有色，但是很明顯畫師在細化的時候，選擇壓暗了腿部白色的色調(diào)。

（《明日方舟》鈴蘭）

　　這里有個定律：

　　離光源越近的位置，亮度就越明顯，對比度就越強烈。

　　離光源越遠，亮度就越弱，對比度也會隨之變?nèi)酢?span style="text-align: center;">（所以為什么一般光源要打在視覺中心的位置？也正是因為此）

　　二、材質(zhì)添加

　　金屬、布料、皮質(zhì)、絲等都是有屬于自己獨有的材質(zhì)效果的。我們在處理這些結(jié)構(gòu)的時候，除了加入明暗效果以外，如果加入了材質(zhì)效果，勢必會讓畫面更有“看點”。

　　這一步其實也是能體現(xiàn)大家是否找足參考的時候了。

　　在之前找參考的教程中我們曾經(jīng)以名動漫的陳同學為例給大家具體講過。

　　不過時間畢竟是有限的，如果這種材質(zhì)的細節(jié)都要憑自己一點點畫的話實在是得不償失。

　　也因此現(xiàn)在出現(xiàn)了一種新“流派”——半P半畫

　　比如某個日本畫師筆下的褲襪小姐姐，他這個褲襪的材質(zhì)效果就是“P”出來的：

　　看起來是不是非常迷人？

　　其實也是可以直接“貼材質(zhì)”處理出來的哦！

　　具體方式就是去網(wǎng)上找到對應的織物素材，然后將其“貼在”腿部對應的位置。

　　至少畫師よむ在試了之后，表示“效果非常不錯”

　　三、細化階段的工具選擇

　　除了各種畫筆和其他工具以外，其實細化階段也是有“專屬工具”和“禁忌工具”的。如果我們能夠注意一下，很可能會讓我們的細化處理事半功倍。

　　1、漸變和套索工具

　　在這一階段中，漸變和套索這兩個工具，是做出細化大效果的不二選擇。

　　漸變自不必說，處理光照的效果。

　　而套索工具則是專門用來理清結(jié)構(gòu)的好工具。

　　你的畫面是否干凈，完成度是否高，套索工具其實很重要！

　　比如這個同學的黑歷史作品：

　　姑且不考慮素描，整體的完成度并不高。為什么？

　　根源就在這些結(jié)構(gòu)沒有理清。

　　如果這位同學能夠好好用套索工具清理一下這些細節(jié)，想必完成度就會好很多的。

　　還請大家千萬千萬不要小看了這個問題。之前就有學生，將商稿交給甲方爸爸后，人家屢屢退回，說“完成度不夠”。

　　為什么？后來老師指出了原因。

　　就是因為這些看似“不起眼”的結(jié)構(gòu)沒有理清！

　　2、請拋棄放大工具

　　在這一階段的細化，主要還是以確定大關系為重。

　　因此等整體效果完成后，再去處理局部才是正理。

　　四、實操環(huán)節(jié)

　　上次我們給大家介紹的巫女小姐姐，已經(jīng)進行到了二分階段。

　　接下來就開始根據(jù)本篇中的具體內(nèi)容，開始細化的工作。

　　1、首先根據(jù)實際的結(jié)構(gòu)色調(diào)，處理線稿色

　　原有的線稿和畫面中的結(jié)構(gòu)是“脫離”的狀態(tài)，顯得非常突兀。

　　這里鎖定線稿圖層，然后用軟筆刷吸取周圍物體的顏色，輕輕地刷在線稿上。

　　處理之后的線稿看上去比之前效果就好很多了。

　　這一步一般是選擇復制線稿圖層，并將原有線稿隱藏（不要直接在原線稿圖層做，否則后續(xù)改起來是很麻煩的?。?br/>
　　2、處理光效

　　雖然在處理漸變前，我們已經(jīng)完成了基本的二分，但其實還遠遠沒有達到應該有的效果。

　?。?）皮膚的亮暗面效果，給人感覺像是被強光照射，而周圍的南瓜和裙子的亮暗面效果，卻是非常的灰暗，讓人感覺光源非常不統(tǒng)。